張藝謀影結(jié)局什么意思？揭秘張藝謀影結(jié)尾小艾去哪里了

近日電影《影》也是在國內(nèi)正式上映了，這一部電影在上映前就受到了不少網(wǎng)友們的關(guān)注，作為柏林電影節(jié)展映過的影片，該片也是講述了一個虛構(gòu)的關(guān)于替身的故事，尤其該電影的結(jié)局更是引人深思，那么張藝謀影結(jié)局是什么意思？結(jié)尾是想表達(dá)什么呢？

張藝謀曾在采訪中透露電影其實(shí)是一個開放式結(jié)局，據(jù)悉，該段落也是導(dǎo)演在臨近孫儷殺青之際，臨時補(bǔ)拍一場小艾起身奔跑、跑向大門的戲，最后也是非常出色地完成，導(dǎo)演還感嘆孫儷跑得令他意外，“如同飛蛾投火，跑的很生動，簡直是用生命在奔跑”。

而承擔(dān)結(jié)局落筆的孫儷也曾闡述其中細(xì)節(jié)，“我們拍這場戲拍了小10天，導(dǎo)演認(rèn)為我不應(yīng)該只是蹲在那兒，他想了很多方案，是不是要推開門，是該說什么，還是不要說什么？最后他決定留一點(diǎn)懸念在里面。”

在極具中國風(fēng)的水墨畫風(fēng)，以及數(shù)次翻轉(zhuǎn)的緊張劇情之外，電影結(jié)局隨著劇情的曝光一躍成為熱議話題之一，電影首尾以孫儷向外凝視的作為呼應(yīng)，開啟故事又不失留白意味，結(jié)尾更是隱忍遐想，留給觀眾不少解讀空間。

小艾兩次通過縫隙被微光照耀的場景，像是電影前后輪回，呈現(xiàn)出的一種有意識地互文。當(dāng)感情失衡被發(fā)覺的那道光斜斜灑向身在洞穴之中的孫儷時，下一道光的降臨后的結(jié)果則成為眾人猜忌的話題。

這也是導(dǎo)演張藝謀在結(jié)尾處留下的一個懸念，既然全片都以虛實(shí)論，結(jié)尾為何要圓滿？“天使和魔鬼有時只隔著一層紗，如果從魔鬼的這個結(jié)尾來講，境州完成的是一個身份的轉(zhuǎn)換。但是我自己認(rèn)為最后的結(jié)尾是開放的，境州完成逆殺之后是一個定型的莎士比亞式的悲劇，這個時候他又將自己的命運(yùn)掌握在自己的手里，這時就會有多樣的性的選擇。當(dāng)然他可以成為另外的一個子虞，成為一個有野心的陰謀家，成為一個另外意義上的王。

那他同樣也可以把這一切交給小艾他們，之后拂袖而去，回歸到自己的一個布衣身份。因此結(jié)尾我覺得是一個開放式的，在他第一次把命運(yùn)握在手里時。就如同每個人看到光亮后的反應(yīng)不同一樣，之后會發(fā)生什么一切皆有可能。”

從某種意義上來講，對于六十多歲的張藝謀來說，也是這樣，在一次光影的成功探險(xiǎn)之后，接下來還會有玩兒些什么，只要自己愉快就夠了。

影片首先從鄧超、孫儷扮演的這“兩夫一妻”的“小家”入手，讓微觀的、個體的夫妻秩序失常，延伸到國家層面的君臣秩序失常。子虞使境州假扮自己，境州對子虞妻子小艾的占領(lǐng)引發(fā)出的性嫉妒，是本片第一個切入點(diǎn)。“最忠于我的仆人必與我妻偷情”，是許許多多黑色電影的保留劇目，這里更加夸張的“我的性敵人竟是我自己”，更是讓影片一步跨入現(xiàn)代心理學(xué)范疇。

因此張藝謀1990年的《菊豆》中即已有所表現(xiàn)但未完全顯影的精神分析主題，在《影》中被清晰化，借用時代進(jìn)程，理所當(dāng)然地成為在現(xiàn)代語境中可以說得清的問題。

《影》講述的是張藝謀一直以來就很想表達(dá)的，有關(guān)“替身”的故事，在他的記憶中真正的“替身”是不會被歷史所記錄的，一直生活在自己的對身份認(rèn)知焦慮中，在生死的邊緣找尋著生的可能，正因如此眾多具有戲劇張力的故事也能夠隨之展開。

在經(jīng)歷了前后多次的思量與權(quán)衡之后，當(dāng)張藝謀看到朱蘇進(jìn)創(chuàng)作的《三國·荊州》劇本時，原先的那些個構(gòu)想就一一浮現(xiàn)的了出來，但要想在三國那些個帝王將相的故事中，把重點(diǎn)聚焦在一個老百姓的身上，總會有些不太合乎情理。于是乎張藝謀便開始一場自己電影美學(xué)的減法之旅，架空歷史時間，去掉多余的色彩，在平面的山水寫意與四維的映像舞臺之中，呈現(xiàn)出一個關(guān)乎個體意識覺醒的故事。